这是我既《穷户窟的百万财主》后看的第二部印度气概的片子，虽然《穷户窟的百万财主》昔时横扫奥斯卡最好影片等各年夜奖项，比拟之下，只取得一些印度国内奖项的《三傻年夜闹宝莱坞》仿佛减色很多，我却觉得，后者更胜一筹。

　　　　影片里讲的恋爱极富平易近间故事性，很像一些平易近国小说里的故事，这些故事的年夜致情节都是：两小无猜两无猜，哥哥离家久不还，忽有军阀杀过来，强把mm揽进怀，哥哥回家不见妹，抓心挠肝要救人。

可是跟着情节的成长，这条紧凑的人物关系设置便四散开来，杨采妮对事物、动作使人利诱的反映，人物性情在过激和烦闷中恍惚不清，并且在人物性情的改变上尤显展垫不足；作为一个指代重度欧化者群体的代表，刘心悠的脚色更显为难，固然她毫无疑义的成为洋杂小我奋斗史上的指明星，但终究却仅仅成为一个花瓶，使人掉看的让影片的身份主题滑过瓶身。

自由，这才是聪明女人。婚姻中最重要的就是坦白等等。这些精妙的对话...